我爱邮票

2020“庚子年”到来之际，连续五年的“拜年”邮票停发了。这倒与今年爆发冠状病毒性肺炎疫患的隔离不谋而合。宅家不出门，拜年不见面，实际上正在今年，已暂停了传统拜年习俗。这也是2020年农历新春的一个百年不遇现象。

早在2019年年底，来年2020年的“新邮预告”就没有再出现一年一度发行的“拜年”邮票。这是个巧合。当然，中国邮政不会有关于疫情的先见之明。这“年”“拜”不下去，还是要从邮票选题的顶层设计上去考量。

将“拜年”作为系列来确定选题，是一个很合百姓心愿的很好创意。但在策划上，须从系列的可持续性、设计的可操作性全面进行考虑。不能拍拍脑瓜就定。2015年发行的“拜年”邮票，以金童玉女拱手拜贺为主图，以居家房舍为背景，以贺春对联为缀饰，以身著服装为特征，这第一年的“拜”，洋溢着汉族新春的喜庆特点和色彩，着实令人耳目一新，受到社会和广大受众的欢迎与好评。当初，有人质疑这个选题的可行性，我就认为可行，但关键在系列的策划与设计。

从第二年开始，少数民族服饰穿在了两位小儿女身上。状其特色的家居来作陪衬，春联虽文字更迭，也表达了拜年主旨。但，有一个问题摆在人们面前，春节各族都有，时间各有不同。统归于农历正月，则没有彰显多元时间点。或许可以认为，年初发行，一年任何时间皆可用；但农历年生肖邮票之后发行的“拜年”邮票，两个孩子无论何种服饰皆为厚厚冬装，只强化了农历春节的框定。因此，“拜年”系列邮票在时间上，忽视了春节的广泛性和特殊性。或许，再以服饰捯饬两个金童玉女，再以家居装点腊月寒冬已难以为继，于是巧合着2020冠状病毒袭来之患，“拜年”邮票悄悄停发了。其实，根本原因在于这个系列的顶层设计不周，这“年”确实“拜”不下去了。

换个思路，这个系列或许能够成立。如果顶层设计之初就多方调研，缜密思考，精准决策，比如定位以中国春节丰富多彩的过年习俗为主题，以传统的多元化的拜年活动为贯穿，以农历年生肖的造型为符号，以喜庆贺岁的春联文字置换为点缀，那么，这个拜年习俗主题就有了系列发行的可持续性。12年一个系列甚至更长，都有内容可选择。较之已停发的五度“拜年”那难分年景的红彤彤一片，以及表层的拜年动作，则更有内涵和设计空间。

系列邮票是与邮俱来的一个邮票发行特征。全世界范围内都有系列邮票的发行；如法国的“艺术”系列、日本的“集邮周”系列等，都有半个世纪以上的历史，且年年继发，名副其实成为系列。那种一暴十寒有了上顿没下顿的系列，是现时邮票发行的一个人所共知现象。时间间隔没有谱，倒没什么。就像“中国古代神话”一样，等个几十年再发也堪称系列。重要的是，对于系列的选题、内容、设计等重头，如若缺少真正的顶层设计，那就背离了邮票发行的高端性和严肃性了。

第四轮生肖邮票，一开始就高调以与第一轮设计家对应来规划。事实是，在这轮的第二年鸡年，就因张仃先生的“缺席”而换将。到了鼠年，詹同先生早已仙逝，又由韩美林先生担纲。如此，这个对应就失去严谨性，而显随意了。原顶层设计的“对应”意旨尽失，系列的严整性严肃性缺失，加上生肖雌雄之分和一家亲的构想，难以照应姗姗而来的蛇龙等属相。将生肖文化意义、图腾符号换成个“动物世界”的属性，这本身就淡化了中国传统文化的深刻性，且难以顺畅为继。实质上，说这个系列的顶层设计不是创新是噱头也不为过。

时下，中国邮政整改大举措的第二条，就是在设计上要提高质量。这个提高，首先在选题的事先策划上，要有远瞻，要能到位。特别是系列性邮票的设定，要多论证，要听取多方意见，真正达到顶层之“顶”的高度，以保证中国邮票的更上层楼的高质量。作者：李近朱